Don Pacho

Iglesia de la Candelaria





Programa: Templo católico
Ubicación: Carrera 4a No. 11-62
Autor: Diego Sánchez de Montemayor (diseño). Corporación La Candelaria, Ricardo Escobar (supervisión). Max Ojeda Gómez (restauración)
Fecha: 1686-1703 (construcción). 2003-2005 (restauración)






Los agustinos recoletos hicieron su primera fundación a finales del siglo XVI en el desierto de Ráquira, denominado a partir de entonces de La Candelaria. Para 1654 tenían en Santafé un hospicio en el cerro de Monserrate y acababan de fundar el Convento de La Candelaria, donde funcionaba el Colegio de San Nicolás. Esta fundación no fue aprobada y en 1681 fue demolida. Tres años después recibieron el permiso para reedificar y el 27 de febrero de 1686 iniciaron los trabajos. En 1913, Pedro María Ibáñez describió así la iglesia: “Es de pobre factura y desairada arquitectura. Su frente, que mira al sur, es blanco y de mal gusto”. Dos años después, los frailes ocultaron la cubierta en par y nudillo, considerada la más amplia en su tipo de la Nueva Granada, con un cielo raso y transforman la fachada.





La iglesia cuenta con una nave central que se comunica con las capillas laterales a través de arcos de medio punto, sus muros tienen ventanales y están decorados con cuadros. Conserva aún el artesonado sobre el sotocoro, que Santiago Sebastián consideró en su momento como “la techumbre de más avanzado barroquismo de Bogotá”, y en el presbiterio se hallaba una “Inmaculada” pintada por Gregorio Vázquez de Arce y Ceballos en 1710, que según la tradición fue su última obra. La pintura fue retirada en la década de 1990 por motivos de seguridad y la conserva la comunidad. La iglesia fue restaurada completamente por la Corporación La Candelaria, en un proceso que recuperó la pintura del cielorraso. Esta última, obra del pintor Pedro Alcántara Quijano.













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Museo Botero
http://www.lablaa.org/museobotero.htm





Programa: Museo
Ubicación: Calle 11 No. 4-41
Autor: s/d (construcción). Bartolomé Monroy (restauración). s/d (reconstrucción).
Fecha: 1736 (construcción). 1870 (restauración). 1955 (reconstrucción)






El predio donde se levanta que sirve de sede al Museo Botero, fue adquirido a principios del siglo XVIII por el arzobispo Antonio Claudio Álvarez de Quiñónez, quien adecuó una vivienda para los arzobispos que llegaban a la capital. Según Guillermo Hernández de Alba, con excepción de Martínez Compañón, todos los arzobispos habitaron este inmueble. En 1948 fue incendiado, y en las llamas desaparecieron el archivo arzobispal, que contenía documentos con la información sobre la construcción de casi todas las parroquias del arzobispado, y la biblioteca. El Banco de la República adquirió los terrenos, y a partir de fotografías aéreas e imágenes de las fachadas, reconstruyó la casa en dos etapas. De manera intermitente sirvió de sede de la Corte Suprema de Justicia, de la Hemeroteca Luís López de Mesa y como sala de exposición de la Colección de Arte del banco. Desde noviembre de 2000 es la sede de la donación realizada al país por Fernando Botero, compuesta por 123 obras suyas y 85 obras de artistas internacionales.

La casa se organiza en torno a un patio central y tiene dos niveles. Posee una fachada dividida verticalmente en tres partes, una central enchapada en piedra, que cuenta con una portada reconstruida del mismo material, compuesta por dos pilastras lisas sobre las que se apoya un dintel labrado con falsas dovelas almohadilladas. Sobre el dintel hay una ventana rectangular con la clave resaltada. Los cuerpos laterales tienen dos niveles de ventanas rectangulares con rejas metálicas. El conjunto esta rematado con un alero.





















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Casa de Moneda
http://www.lablaa.org/coleccionnumismatica.htm





Programa: Institucional (original). Museo (actual)
Ubicación: Calle 11 No. 4-93
Autor: Tomás Sánchez Reziente (construcción). Luís Alberto Acuña (restauración)
Fecha: 1753-1759 (construcción). 1951 (restauración)







A comienzos del siglo XVII en la Nueva Granada no había una moneda propia para el reino, y los cambios comerciales se hacían con moneda de México y del Perú, y especialmente con pesos de plata extraídos de las minas y tejos de oro, sin indicación de peso ni ley. Para solucionar este problema, el rey Felipe III, por Real Cédula del 1 de abril de 1620, ordenó al capitán Alonso Turillo de Yebra fundar la Casa de Moneda del Nuevo Reino y la Oficina de Cartagena. Las instalaciones fueron en principio muy rudimentarias, conformadas por una especie de herrería con hornos para fundir y afinar.

En 1753, el entonces director de la Casa de Moneda, El ingeniero Tomás Sánchez Reziente, levantó la casa que hoy se conserva y que disponía de habitaciones y oficinas, y contaba con las máquinas, hornos y materiales para la fabricación de moneda de ley.
Luego de la Independencia, la casa se siguió utilizando para su fin original. En 1942 pasó a ser administrada por el Banco de la República y adaptada luego como museo. La casa fue intervenida a mediados del siglo XX, se demolieron los hornos y las estructuras industriales que se utilizaban para fundir los metales, pero se conservó la maquinaria que se encuentra exhibida.

Es una edificación de dos niveles, que cuenta en el primero con una arquería de medio punto apoyada sobre columnas de fuste liso de piedra. En la fachada tiene una portada de piedra compuesta por dos pilastras que sostienen un entablamento en cuyo arquitrabe y friso aún se conservan varias inscripciones. Cuenta también con balcones de madera de uno, tres y cuatro cuerpos.





















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Edificio Vengoechea



Programa: Vivienda (original), Institucional (actual)
Ubicacion: Carrera 5a No. 11-68
Autor: Manuel de Vengoechea, Ricardo Rivas (diseño)
Fecha: 1939 (construcción)





Manuel de Bengoechea Mier realizó estudios de arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Paris. Cuando llegó a Bogotá en 1936, se vinculó con la firma Pérez, Buitrago y Williamson, e inició su carrera profesional. A finales de marzo de 1948 fue nombrado alcalde de la ciudad y desempeñó brevemente el cargo hasta los violentos sucesos del 9 de abril del mismo año. Este edificio es quizá el mejor logrado de su producción profesional.
Diseñado originalmente como un edificio de apartamentos, fue adquirido por el Banco de la República, que respetó su aspecto exterior, pero su interior fue alterado en su totalidad.
Cuatro apartamentos de un nivel, apareados, y con una columna circular en todo el acceso, se ubicaban sobre la carrera 5ª. A los demás, que eran dúplex, se accedía a través de un vestíbulo circular coronado por un cielo raso curvo. De éste se pasaba a la escalera que entregaba en los cuatro niveles superiores.
El ingenio con que se organizaban los apartamentos internamente se aprecia en la riqueza compositiva de la fachada, que con pocos elementos alcanza una gran variedad, con recursos plásticos notables como el balcón corrido ubicado en la esquina del proyecto. Este posee una tendencia horizontal, contrastada con una columna redonda escultórica que va desde el primer nivel hasta convertirse en el asta de una bandera, una sagaz solución de indiscutible valor plástico. La modernidad de su aspecto exterior, que haría prever un techo plano protegido detrás del ático, realmente oculta una tradicional cubierta a dos aguas de teja de barro, que deja en evidencia las limitaciones constructivas que aun se enfrentaban en el momento de su edificación.














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Hotel Continental


Programa: Hotel
Ubicación: Avenida Jiménez No. 4-16
Autor: Vicente Nasi (diseño), Cuellar, Serrano, Gómez (ampliación)
Fecha: 1948 (construcción)





El proyecto original, diseñado por Vicente Nasi, incluía un local con mezanine en el primer nivel y oficinas sobre los siete restantes, sin embargo, la apremiante necesidad de albergar un gran número de visitantes que asistirían a la IX Conferencia Panamericana, que se celebró en Bogotá en 1948, llevó a adaptarlo como hotel. Este inesperado cambio determinó que sótano y mezanine se convertirían en cocina y comedor respectivamente. Con las modificaciones, el edificio se adaptó de manera satisfactoria al nuevo programa, sin embargo, hubo necesidad de ampliar su capacidad, motivo por el cual se compró el lote colindante y se integró al volumen principal.
La planta la configuran tres crujías organizadas en torno de un patio irregular. Sobre las dos crujías que poseen fachada se ubicaron las habitaciones y algunas áreas sociales, y sobre el punto de articulación de ambas se localizó el punto fijo. Las zonas de servicios se situaron sobre la crujía interior, más angosta y que se ventila por el patio interior. La fachada tiene una organización clásica tripartita, con un primer cuerpo enchapado en mármol con amplios vanos; el segundo cuerpo, que sobresale de éste, posee vanos rectangulares determinados por franjas de piedra, que organizan la fachada en sentido vertical y contrastan la tendencia horizontal de la composición.
Una fachada acristalada anuncia la presencia de un restaurante bar que en su momento contó con una de las mejores vistas sobre la ciudad, y un último nivel retrocedido de la fachada remata la edificación. El proyecto fue adicionado en la esquina con un sencillo volumen achaflanado sobre ésta, con una fachada de amplios vanos.












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