Don Pacho

Banco de la República





Programa: Oficinas
Ubicación: Avenida Jiménez con carrera 7a
Autor: Alfredo Rodríguez Orgaz (diseño). Cuéllar Serrano Gómez (construcción)
Fecha: 1954 (diseño). 1958 (construcción)






El Banco de la República fue creado en 1923, como parte de las recomendaciones realizadas por la Misión Kemmerer. Posee el privilegio exclusivo para emitir billetes y dirige la política monetaria nacional. Su sede se construyó sobre el costado sur del Parque Santander, donde durante la Colonia estuvo ubicado el Batallón Fijo de Artillería, y donde funcionó el Hotel Granada, diseñado por Alberto Manrique Martín y la firma Casanovas y Mannheim. La construcción del banco no estuvo exenta de críticas, como lo atestigua un editorial de la revista Proa, a cargo de Carlos Martínez, quien no le perdonó al arquitecto, por otras obras como el remate de la Catedral de Bogotá o el Palacio Arzobispal, la adopción de un lenguaje moderno para el mismo. “El autor del estudio para el Banco de la República […] milita, como es sabido, dentro de esa pléyade de arquitectos tradicionalistas que en todos los países rechazan lo moderno”.





Para el diseño de este edificio Rodríguez Orgaz abandonó las referencias historicistas de esos proyectos anteriores y adoptó un rígido lenguaje moderno. El edificio posee el clásico espacio bancario de doble altura sobre el primer nivel, con las cajas de atención delimitándolo, y oficinas sobre los pisos superiores que se organizan alrededor de una circulación central. El volumen de la torre se apoya sobre un basamento o primer cuerpo, enchapado en mármol, que retoma la altura del edificio del Jockey Club sobre el Parque Santander. El segundo cuerpo lo constituye la torre de diez pisos de altura organizada con elementos verticales y horizontales de aluminio que forman una retícula, y un último nivel con una logia a modo de remate en las fachadas laterales. La fachada principal posee unos relieves alegóricos a la agricultura y la ingeniería, realizados por el artista Vico Consorte (1902-1979).














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Don Pacho

Edificio El Tiempo





Programa: Oficinas
Ubicación: Avenida Jiménez No. 6-93
Autor: Bruno Violi (diseño y construcción)
Fecha: 1958 (diseño)







El periódico El tiempo, fundado en 1911, criticó la dictadura militar del general Gustavo Rojas Pinilla (1953-1957) y al año siguiente de su derrocamiento contrató al arquitecto italiano Bruno Violi (1909-1971) para el diseño y construcción de su nueva sede. Violi había estudiado arquitectura en Roma y cuando llegó al país en 1939, entró a trabajar en la Dirección de Edificios Nacionales del Ministerio de Obras Públicas.
El edificio tiene un vestíbulo de acceso sobre la Avenida Jiménez, donde se ubica el punto fijo en la mitad del predio, que tiene forma de “L”; de esta manera distribuye fácilmente a las áreas de oficinas que se localizan sobre las dos fachadas. La fachada está dividida en tres cuerpos. El primero de ellos, de doble altura, está rematado con un voladizo, con columnas de hormigón abujardado redondas y a la vista. El segundo cuerpo es una gran superficie rectangular con vanos rectangulares, determinados por los salientes de las placas de cada piso y franjas verticales de lajas de piedra.
La edificación esta rematada con un solárium que fue luego adaptado como zona de oficinas. Ofrece una lección de construcción en todos sus detalles, desde el trabajo en hormigón armado hasta la manufactura de las puertas, rejas, ventanas y barandas, tanto del voladizo como de las escaleras. Finalmente y como testimonio de los años de censura y persecuciones de la dictadura, se instaló en el vestíbulo una placa con los derechos humanos.












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Don Pacho

Edificio Pedro A. López





Programa: Oficinas (original). Oficinas e institucional (actual)
Ubicación: Avenida Jiménez No. 7-65
Autor: Robert M. Farrington (diseño). Fred T. Ley & Company (construcción). Henry C. Hudgins & Cía. S.A. (2da reforma)
Fecha: 1919-1924 (construcción). 1931-1932 (1era reforma). 1944-1948 (2da reforma)






Este edificio, llevado a cabo por la firma norteamericana de los hermanos Fred T. y Harold Ley, quienes entre 1928 y 1930 construyeron el edificio Chrysler en Nueva York, entonces el más alto del mundo, fue comisionado por el empresario Pedro A. López (1857-1935) para alojar las oficinas de su banco. Posee una estructura de acero importada revestida en concreto, que irrumpió en la ciudad, como lo atestigua Alfredo Ortega Díaz en 1919, de “estilo frió, falto de arte, que pudiéramos llamar cubista, característico de los rascacielos americanos, y que se distingue por sus enormes y desproporcionadas dimensiones”.

Fue la sede del Banco Pedro A. López hasta 1923, cuando frente a la inminente quiebra de éste fue adquirido por el recién creado Banco de la República. Ha sufrido varias modificaciones. Entre 1931-1932 se le adicionó un piso, y durante los años de 1944-1948 se ocupó el patio central del volumen original, donde estuvo ubicada una escultura de Simón Bolívar, esculpida por el artista español Mariano Benlliure Gil (1866-1947), que hoy se encuentra en el descanso de la escalera de doble vuelta construida frente al antiguo patio.

Se organiza alrededor de un patio central que sirve de espacio de distribución al Banco Cafetero, y que se conserva hoy con la parte del mobiliario de la época. La fachada de piedra posee la clásica distribución tripartita. Se destaca el trabajo de forja de las rejas del primer piso, así como las altas columnas compuestas del segundo cuerpo, que dotan al edificio de una severidad propia del uso para el que fue diseñado.














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Don Pacho

Edificio Camacho



Programa: Comercio (original). Recreativo y cultural (actual)
Ubicación: Avenida Jiménez No. 8-40
Autor: Cuéllar, Serrano, Gómez (diseño)
Fecha: 1947 (diseño). 1948 (construcción)






Este edificio, así como la librería Buchholz, que albergó por tantos años, se convirtieron en un emblema de la ciudad a lo largo de varias décadas. Según Germán Téllez es “producto de la admiración constante de Gabriel Serrano por las ideas de Ludwig Mies van der Rohe”, al plasmar, en versión bogotana, el ideal arquitectónico del espacio constituido por planos horizontales sólidos y superficies de vidrio. El proyecto completa la esquina de una manzana triangular sobre la Avenida Jiménez, que ha conservado su paramento, el cual este edificio lo continúa y remata. Así mismo, respeta la doble altura del primer cuerpo de las construcciones de la manzana y bien no recurre a ningún tipo de ornamentación, su clásica disposición tripartita y el respeto por el entorno contradicen las afirmaciones que el mismo Téllez hace sobre él, al decir que “establece una inesperada integración con el resto de la manzana” o que “busca deliberadamente polemizar con el contexto histórico del sector de ciudad en el cual surge”.
La planta, casi rectangular y de mínimas proporciones, aprovecha al máximo el área disponible, ubicando la escalera y el ascensor sobre el muro que comparte con la edificación vecina y despejando las otras tres fachadas, que se encuentran casi completamente acristaladas, y desde donde puede apreciarse éste, sin duda uno de los lugares con mayores valores históricos, urbanos y arquitectónicos de la ciudad. Es un edificio producto de la modernidad no entendida como una ruptura total con la tradición, al contrario, el conocimiento de la misma le permite establecer un franco dialogo con su contexto, emprendiendo un difícil camino que muchos imitaron sin éxito para caer en banales formalismos arquitectónicos que proliferaron y alteraron entornos urbanos completos.






Foto cortesía del forista alejo23U










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Don Pacho

Edificio Suramericana de Seguros





Programa: Oficinas
Ubicación: Avenida Jiménez No. 8-49
Autor: Cuéllar, Serrano, Gómez (diseño)
Fecha: 1953 (construcción)






La Compañía Suramericana de Seguros S.A. fue creada en 1944 en Medellín, por iniciativa de un grupo de treinta y dos empresas, y más de ciento cincuenta accionistas, casi todos antioqueños. Comenzó actividades un año después, y pronto extendió por todo el país. Su sede en Bogotá, de “despejada arquitectura moderna” como la calificó Carlos Martínez, adopta la curvatura del predio ubicado frente al antiguo cauce del rió San Francisco. La planta se organiza en torno a un punto fijo central que distribuye a los pisos superiores de oficinas.

Su tratamiento de fachada posee la clásica distribución tripartita, con un primer nivel de doble altura, con locales comerciales. Un segundo cuerpo principal, con módulos de ventanearía en divisiones horizontales desiguales, y con delgadas venas verticales, donde se combina la ventana en franja continua con antepechos modulados y coloreados vivamente. Este es un rasgo que, para Germán Téllez, ostenta nuevos “americanismos” en el diseño de este tipo de edificios, pero que constituye un paso adelante de la firma diseñadora en la búsqueda de un revestimiento arquitectónico a los lugares de trabajo. La edificación presenta finalmente un solárium o logia como último piso y remate. Según el mismo autor, tanto el respeto de las normas urbanísticas como las limitaciones técnicas de las estructuras de concreto de la época, se unieron para determinar el tamaño físico del edificio.










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