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19th April 2008, 01:53
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| Volcán Ízalo-El Salvador   Join Date: Jan 2007 Location: La Libertad,Santa Tecla "El Salvador"
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|  Marte Museo De Arte De El Salvador - 2008 El Museo de Arte de El Salvador (MARTE) es una institución privada, sin fines de lucro, que comenzó sus funciones el 22 de mayo de 2003, con la inauguración de su edificio. En el corto tiempo y gracias al trabajo desarrollado se ha convertido en un referente obligado en la vida cultural del área centroamericana. El MARTE exhibe una muestra de arte salvadoreño basado en su colección permanente, colecciones privadas y la colección nacional. Se presenta así una visión representativa de arte de mediados del siglo XIX hasta la época contemporánea. De igual manera, se mantiene un programa de exhibiciones temporales importantes, que han permitido que en El Salvador se puedan mostrar obras de los grandes maestros del arte universal. Sus actividades de exhibición se complementan con un Programa Educativo que incluye Visitas Guiadas dirigidas principalmente a las escuelas públicas del país, un Programa de Capacitación Docente, y actividades como Talleres Dirigidos, Talleres Sabatinos y Charlas directamente vinculadas a las exhibiciones. Asimismo, el MARTE tiene relación con organizaciones internacionales de mucho prestigio como: *Museo Soumaya de México *Fundación Ortiz Gurdián de Nicaragua *Museo de Arte Moderno de Guatemala *Museo de Arte moderno de México *Fundación Cisneros de Venezuela *Programa de Arte Español para el Exterior del gobierno de España *Museo de Arte y Diseño Contemporáneo de Costa Rica *El MARTE es además parte del Programa de Reciprocidad de Museos de Norteamérica (NARM, por sus siglas en inglés). UBICACIÓN DEL MUSEO  MARTE -2008 El Edificio y Los Monumentos El edificio que alberga al MARTE fue diseñado por el reconocido arquitecto salvadoreño Salvador Choussy y cuenta con todas las características propias de una institución especializada en las artes plásticas. Los 2,275 metros cuadrados de las instalaciones son constituidos por seis salas dedicadas a exposiciones temporales, de carácter nacional e internacional, y la Gran Sala dedicada a la pintura salvadoreña. Incluye además talleres, área de almacenamiento de obras, áreas administrativas y salones audiovisuales y de eventos. Todo el edificio es ofrece facilidades para el acceso de personas con discapacidades y es controlado centralmente con el concepto de edificio inteligente. Un aspecto impresionante del edificio es la incorporación de su estructura moderna con un conjunto conmemorativo, el Monumento a la Revolución. Diseñado por los Arquitectos Oscar Reyes y Kurt Schulze, fue edificado en los años cincuenta en el marco del concurso convocado en 1953 por el Ministerio de Fomento y Obras Públicas bajo el gobierno del presidente Oscar Osorio (19650-56). Monumento Alegoría a la Constitución de 1950 o Monumento a la Libertad  Mosaico  El mural, un mosaico en piedra, representa la libertad y es simbolizada por un hombre desnudo mirando hacia arriba y con los brazos levantados. Esta figura es conocida como El Chulón y constituye un punto de referencia urbana. Las piedras que forman el mosaico son de colores naturales y fueron recolectadas a nivel nacional. La ejecución de la obra fue por el artista mexicano Claudio Cevallos y la artista salvadoreña Violeta Bonilla. Su simbolismo radica en las aspiraciones del pueblo salvadoreño en pro de la unión centroamericana. Expresó en su momento Violeta Bonilla: “Quise representar un hombre sin ataduras, sus manos sueltas expresan la libertad intangible, y los cuatro picos del fondo representan otras cuatro naciones centroamericanas.” Templo a la Constitución de 1950: Un espacio subterráneo ubicado bajo la estructura del mosaico.    Recorrido por El MARTE   Monstruos y Figuras de las Profundidades  La danza, de la serie homenaje a Matisse  Enrique Salaverría (1922) Sueño#3 1977 Cerámica Policromatica Rituales, escenarios gravitacionales  Augusto Crespin (1956) La dueña de mi futuro, 1975 -Bernabe Crespin (1949) Ciudad envuelta, 1982 -Walterio iraheta (1968) El Sr. Y la Sra Buonarrotti, 1993 Exposición Temporal de Raúl Elas Reyes  RAUL ELAS REYES: Trascendiendo los Paisajes 5 de febrero al 25 de mayo de 2008 Curador: Rafael Alas Raúl Elas Reyes (1918-1997) ingresó a la academia del pintor Valero Lecha en 1937, convirtiéndose en parte de la generación de Julia Díaz, Noe Canjura y Mario Araujo. Su formación continuó en México en 1948 y posteriormente, residió por tres años en Francia a partir de 1949 luego de ganar una beca para estudiar en la Escuela Superior de Bellas Artes. Su producción artística no revela ataduras fuertes a determinados estilos ni se revela, tampoco, estacionaria, aun en sus últimas obras. La muestra presenta aspectos que revelarán y dimensionarán el aporte del artista y sus logros en cuanto a propuestas divergentes de los principios académicos y de la representación tradicional del paisaje. Notándose en el proceso de investigación que el paisaje en general ocupa un lugar preponderante en su obra, y que el artista plasma una visión muy personal de la realidad y sus inquietudes en la búsqueda de nuevas formas y de la explotación del recurso del color, se escogieron cuatro temáticas que dividen la obra presentada: Ambientes tropicales, Referencias marinas, Arquitectura y ciudad y Exploraciones abstractas. Se recoge en la exhibición un total de 54 obras realizadas entre 1941 y 1997.  Referencias Marinas   Paisaje 1945 Acrilico Sobre lienzo 100x199cm  Ambientes Tropicales   Paisaje de Bella Vista, 1975 Arquitectura y Ciudad   Vista de San Salvador 1969 Exploraciones Abstractas    Rostro Azul 1990 SALA, DE LA SUPERFICE A LO SUBLIME   Cesar Sermeño 1928 Búho 1963  Guillermo Perdomo Fragmento sobre pines 1970      LEGADO DE ROSA MENA EN EL MARTE  El Legado de Rosa Mena Valenzuela 4 de diciembre de 2007 a 11 de mayo de 2008 Curador: Rafael Alas Rosa Mena Valenzuela (1913-2004), estudió en la Academia de Valero Lecha. Su obra se caracteriza por un lenguaje pictórico muy personal, utilizando el dibujo, la pintura y el collage. Inclinándose por una representación que se mueve entre la figuración y la abstracción, la artista recurre a una intensa policromía para definir un universo de formas, rompiendo con las limitaciones de la superficie pictórica al adherir a ella diversos elementos. La artista especificó en su testamento la voluntad de donar al Museo de Arte de El Salvador un número considerable de sus obras, éstas conforman el legado Rosa Mena Valenzuela que consiste en 32 pinturas junto con 18 dibujos realizados por la artista para el proyecto de UNESCO: el periolibro dedicado a Nicanor Parra (1914). MARTE presenta al público este legado como un homenaje a la artista, como testimonio de la importancia de su obra y de su voluntad de contribuir a la difusión del arte salvadoreño, tal como fue expresado por ella en su testamento, que “este aporte sirva de estímulo para que en el futuro, otros artistas contribuyan de igual manera a enriquecer el acervo del Museo Marte, y con ello el legado artístico de El Salvador”.    Rosa Mena Valenzuela Las Hilanderas, 1997 técnica Mixta RE-VISIONES: Encuentros con el Arte Salvadoreño Curador: Jorge Palomo 18 de mayo de 2007 al 18 de mayo de 2010   La intención de esta exhibición es dar al público una visión amplia y representativa del arte nacional. Su amplitud se refleja en el número de obras y artistas reunidos, y en la inclusión e interacción de diversas ramas de la plástica como son la pintura, la escultura, el dibujo, el grabado y la fotografía. Su representatividad se evidencia en la presentación de obras desde mediados del siglo XIX hasta la época contemporánea. Otro de los deseos de esta exposición es insertar el arte salvadoreño dentro de los discursos del arte universal, analizando como éste ha sido interpretado en el contexto local. La exhibición contempla el análisis multidisciplinario de las obras seleccionadas, ampliando la significación de la producción artística en términos históricos, estilísticos, políticos, temáticos y psicológicos. reVISIONES comprende 138 obras, presentadas en 4 núcleos, denominados Los Trazos de las Identidades, Lenguajes del Paisaje, De la Superficie a lo Sublime y Bajo los Signos de Alicia: Los Territorios del Sueño. El núcleo Los Trazos de las Identidades está compuesto en orden histórico, manteniendo relaciones temáticas y estilísticas a lo largo del recorrido para contar la historia de nuestra gente y del país reflejada en el arte. El núcleo Lenguajes del Paisaje ha sido organizado resaltando los grandes movimientos del arte universal que han impactado el arte nacional, a través del paisaje, el cual ha sido el tema preferido por la mayoría de nuestros artistas. En el tercer núcleo, De la Superficie a lo Sublime, se muestra el arte abstracto producido durante los últimos 60 años, interpretando las influencias cubistas y futuristas de la primera mitad del siglo XX y las influencias informalistas y expresionistas abstractas de la segunda mitad del siglo XX. El cuarto núcleo, Bajo los Signos de Alicia: Los Territorios del Sueño, reúne obras surrealistas con contenidos de imaginación, magia y profundidad psicológica para romper con la lógica dominante en el mundo. GRAN SALA DE REVISIONES   La Visión Indígena, entrada Plástica   Benjamín Saul (1924-1980) Mujer yacente, La Centroamericana 1968 Arte Contemporáneo  El primitivismo y El Surrealismo   Mayra Barraza Un Saludo desde la hermana Republica de El Salvador (1966) Las Abstracciones de Mediados del SigloXX  La Academia El Impresionismo y el Post-Impresionismo   De Las Entrañas de un Conflicto   Carlos Cañas 1924 El Sumpul, 1984  Antonio Bonilla 1954 De La paz hacia fuera  SALA DE INTERVENSIONES Elucubración Marsupial o El Magnetismo de la Mantis 28 de enero al 1 de junio de 2008 Curador: Grupo Adobe  Adobe es un grupo de 6 artistas salvadoreños que trabajan en dinámicas de creación colectiva desde el año 2002, su objetivo es desarrollar proyectos de carácter alternativo, los cuales han comprendido algunas intervenciones en el espacio público, acciones directas e instalaciones. El interés principal del grupo ha sido desarrollar por lo general obras de arte fuera de espacios protegidos, (museos, galerías, etc.) y llevarlo a lugares más alternativos, en un intento de contacto y diálogo con la gente que normalmente no visita exhibiciones convencionales. ADOBE lo conforman: José David Herrera, Walterio Iraheta, Ronald Morán, Carmen Elena Trigueros, Simón Vega y Verónica Vides. Comentan los artistas sobre la instalación: “Colectivamente nos pareció atractivo hacer una especie de “cadáver exquisito visual”, retomando dinámicas creativas del dadaísmo. Los insumos que dieron vida a este cadáver fueron los mismos que cada artista integrante del grupo ADOBE, íntimamente ha acumulado a través del paso del tiempo. Formas disímiles que terminaron fundiéndose con la energía de otras cosas, que como acto de magia, necesitaban encontrarse para sugerir más cosas que fueron parte de un proceso creativo en algún momento de cada uno y que por si solas, pocas veces se convierten en protagonistas. Las múltiples historias que han sido sugeridas a lo largo y alto de este mural, pueden gozar de mayor riqueza dependiendo de como las complemente cada observador, ya que las metáforas son de libre asociación. ”   .
__________________ -*El Salvador*- †>> Un Rincón MAgico <<† Last edited by -*Casa Saboya*-; 19th April 2008 at 01:57. | |||||||||||
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25th April 2008, 19:01
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| tacos carri   Join Date: Sep 2007 Location: Costa Rica
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|  Excelente thread. Muy bonito el museo.
__________________ Segundo aire. Me sorprende el impacto que el foro genera en algunas personas | |||||||||||
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6th May 2008, 20:42
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| Premium Member  Join Date: Dec 2006 Location: TORONTO
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| Nada como un buen museo para conocer la cultura de un pais y este se ve impertible.
__________________ UN SIGLO AMANDOTE | |||||||||||
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7th May 2008, 21:11
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| Volcán Ízalo-El Salvador Join Date: Jan 2007 Location: La Libertad,Santa Tecla "El Salvador"
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| Gracias Kuquito y Ronnyfv por sus comentarios bueno mas sobre nuestro Museo y lo que a presentado en sus Salas en sus casi 5 años de existir NOTA TOMADA DE LA REVISTA DOMINICAL DE LA PRENSAGRAFICA EL MUSEO CON LOS PIES EN LA TIERRA  Cinco años cumplirá este mes el Museo de Arte de ser parte de la cultura nacional. En cinco años, refleja logros, promete más frutos y ansía más público. Fue un sueño hecho realidad, una iniciativa que logró materializarse para la exhibición. La evaluación es positiva, si se cuenta en números, si se recuerdan las muestras vistas. Fue calificado como un reto. Así lo expresó María Marta de Regalado, presidenta de la Asociación Museo de Arte de El Salvador, una noche antes de que la casa del arte contemporáneo salvadoreño, el Museo de Arte (MARTE), abriera sus puertas. El reto, que antes fue sueño, se hizo realidad y el público acudió, de a poco y cada vez más, en el primer año, en el segundo... y ahora ya va por el quinto. El 23 de mayo de 2003, las puertas se abrieron al primer visitante y, de uno en uno, de grupo en grupo, fueron entrando cada vez más invitados al mundo de paredes de color blanco hueso que albergó sus primeras colecciones, diversas todas: “Puntos Cardinales. Momentos claves de la pintura salvadoreña 1900-1992”, que exponía parte de la Colección Nacional y colecciones privadas; la “Suite Vollard”, del español Pablo Picasso; el “Diálogo entre artistas: Arte latinoamericano en El Salvador” (que incluyó un Botero) y la muestra “La herencia de sus sueños”, que recogía parte de la obra y objetos pertenecientes a la considerada abanderada de la idea de crear un museo de arte en el país: Julia Díaz. Con Díaz nació la idea. Ella, en su casa, vio aflorar sus ideas convertidas en museo: el Forma, en 1983. Tres años después, el terremoto de aquel octubre hizo que esas puertas del arte se cerraran. Se reabrieron hasta el año pasado, a cargo de la Fundación Julia Díaz, ya sin ella presente. Pero entre ese lapso, el Patronato pro Patrimonio Cultural (PROCULTURA) retomó las ideas con las que el Museo Forma fue creado y apadrinó la que se construyó y ha albergado al que hoy es el MARTE. Y todo fue una cadena. Los eslabones se fueron uniendo, en forma de colaboraciones de la empresa privada, que aportó un 70% del costo total de la obra; del Gobierno mismo, que sumó, a través de CONCULTURA, el 30% restante; y de muchas personas más que hicieron realidad el sueño. El MARTE, dice su director, Roberto Galicia, tenía que estar en un lugar representativo del ámbito cultural, no precisamente en un área exclusiva de la capital. Así, desmiente que por eso el museo se encuentre donde ha estado desde que la obra inició con la puesta de la primera piedra. “El monumento a la Revolución tenía que ser parte del MARTE, integrarlo con el museo”, afirma Galicia. Del diseño se encargó el arquitecto Salvador Choussy y de la obra, el arquitecto Rubén Vásquez.  El MARTE inició la carrera no solo celebrando espacios para la plástica nacional. Al arte latinoamericano, al arte mundial también le ha dado cabida. Y han venido grandes. La debutante fue la “Suite Vollard” de Picasso, en 2003: abrió con ella. En 2005, los “Grabados de Rembrandt”; curados por María Dolores Torres también se adueñaron de una sala del MARTE. La Colección Cisneros, una de las más importantes colecciones de piezas de arte contemporáneo de Latinoamérica trajo sus “Ecos y Contrastes” hace dos años. En 2007, “Carmen”, una colección de 25 litografías originales de Salvador Dalí engalanó el museo por espacio de un mes. “Comparto y confirmo que el MARTE ha sido pionero en traernos muestra de calidad mundial”, dice, convencido el artista y coordinador de Artes Visuales de CONCULTURA, Romeo Galdámez. Entre lo más selecto de la plástica internacional y nacional, el MARTE cada vez se desarrolla como museo. Gustavo Herodier era el presidente de CONCULTURA cuando era un sueño, cuando se puso la primera piedra y cuando se inauguró. El aporte, avala, que el MARTE ha dado al país “era necesario”. Se han creado, continúa, oportunidades internacionales, al ser una puerta del arte. Lo califica como un museo de primer orden. La artista nacional Mayra Barraza expone en la actual muestra permanente “ReVisiones. Encuentro con el arte salvadoreño” un óleo inspirado en la migración: “Un saludo desde la hermana república”. Barraza recuerda que el MARTE nació como un museo que “abarcaría hasta los años ochenta”. Sin embargo, dice, para darle cabida al arte contemporáneo, como el que ella realiza, “supo evolucionar y escuchar la crítica”. Al hacer un retrospectiva de lo transcurrido en cinco años, Galicia afirma que “construir el edificio fue fácil, el reto es el público”. Y ese público, precisamente, no ha defraudado a esta casa del arte. Según los datos con que se cuentan, en el MARTE, hasta marzo pasado, había ingresado, en este quinquenio, un total de 178,742 personas. En 2003, los visitantes fueron 20,763, y cada año la cifra fue subiendo. El año pasado, casi doblaron la cifra inicial, con 39,361 visitantes. Galicia dice que la clave está en ofrecer, periódicamente, distintas exposiciones al público. “Un museo no es estático y siempre tiene algo nuevo por ofrecer”, expresa. “Es destacable la calidad de las muestras internacionales que nos trae el museo y sobre todo la apuesta a tener buenos registros de las exposiciones en elegantes y bien diseñados catálogos. Honor a quien honor merece”, afirma Galdámez.  ¿Y qué se espera del MARTE luego de cumplidos cinco años? “De cara a nuestros años venideros, nuestro deber es continuar en el desempeño iniciado y enfrentar los retos del futuro”, cita María Marta de Regalado. Para este año ya tienen cartelera llena: Selección PROMÉRICA, VI Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano; Intervenciones 2008, Muestra Primera; Marc Chagall: Litografías de La Odisea (10 de junio al 31 de agosto); José Mejía Vides: Bocetos Inéditos; Intervenciones 2008, Segunda Muestra, entre otras. Y los artistas, ¿qué esperan? Galdámez espera que se establezcan “alianzas con otros museos o entidades afines de la región para intercambiar muestras”. Realizar una muestra itinerante hacia el interior del país en el que se exhiban las exposiciones de turno en módulos con impresiones digitales es su otra propuesta. Barraza quiere ver más apoyo e iniciativa de producir exposiciones que ayuden a entender los fenómenos en los que los artistas contemporáneos nacionales están trabajando, como temas de violencia y migración. Pero por el momento, al MARTE no le queda más que celebrar. Y a lo grande. Abrió sus puertas en 23 de mayo. Los tres posteriores a esos celebró su cumpleaños el 18 de mayo, para que coincidiera con la celebración del Día Internacional de los Museos. Este año no será así. Su cumpleaños lo celebrará cuando toca: el 23 de mayo. El MARTE ha sido pionero en traernos muestra de calidad mundial que hemos tenido la oportunidad de disfrutar y descifrar en su dimensión justa.” Romeo Galdámez Coordinador de Artes Visuales de CONCULTURA De cara a nuestros años venideros, nuestro deber es continuar en el desempeño iniciado hace cinco años, y enfrentar los retos del futuro que tiene ante sí el Museo de Arte.” María Marta Papini de Regalado Presidenta de la Asociación Museo de Arte de El Salvador “Se han sobrepasado las metas propuestas”  Roberto Galicia es el director del Museo de Arte de El Salvador desde su inauguración. Ahora, transcurridos cinco años desde su apertura, hace una evaluación del museo que fue un sueño. ¿De dónde surge la idea este museo en este país? Esta idea se viene manejando desde hace bastantes años. Esa fue la motivación que tuvo Salarrué en los años cincuenta, cuando se abre la Sala Nacional de Exposiciones. Otra persona que orienta su labor en ese sentido es Julia Díaz, que siempre habló de la necesidad de crear un museo de arte. Es la única que logra alcanzar la meta que se había trazado. Pero el Museo Forma había tenido que cerrar dos décadas atrás. Cuando se construye el nuevo edificio del Museo Nacional (de Antropología), se generó una reflexión de lo que teníamos y lo que nos faltaba. El impulso que generó el David J. Guzmán ayudó a los diferentes actores culturales a convencerse de que el MARTE podría concretarse. ¿Cómo lograron armar el proyecto y desarrollarlo? Uno de los factores que más ha contribuido es el liderazgo que tiene la presidenta de la Asociación, María Marta de Regalado, en comprometer a una junta directiva en el manejo un proyecto cultural de carácter permanente. Hay un replanteamiento de dejar el evento y trascender: hacer un salto cualitativo hacia el proyecto, porque el evento crea un determinado número de personas, pero por su naturaleza es efímero, y los resultados que se pueden obtener son relativos. Un proyecto obliga a que la organización que lo maneja garantice su permanencia en el tiempo, y eso lo hemos podido comprobar en estos cinco años. ¿Se reconocen como pioneros en este proyecto? La institución, en este caso, siempre ha reconocido que Julia Díaz ha sido la pionera; y que, 20 años después, el país podía dar continuidad al sueño que ella inició en 1983, a lo que ella construyó como Museo Forma. ¿Qué evaluación hace de estos cinco años del MARTE? Hemos desarrollado, a lo largo de estos cinco años, una labor que ha sobrepasado las metas que nosotros nos propusimos cuando este proyecto estaba gestándose. Lo hemos logrado en razón al número de visitantes. Recuerdo que cuando hablábamos de las posibilidades de las visitas, planteé a la junta directiva que si recibíamos unas 12,000 personas al año, podíamos darnos por satisfechos. Las razones que me asistían para decir esto es que los museos, aun en este momento, no forman parte de los intereses de la gran mayoría de los salvadoreños. Nos permite contabilizar, a lo largo de cinco años, a más de 170,000 visitantes. En el país, esa es una cantidad significativa muy importante. Hemos superado con creces las metas que nos habíamos trazado.
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