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Hay algo creativo en Dinamarca

El danés Bjarke Ingels conversó con ARQ sobre sus proyectos, casi en el límite entre la arquitectura y la naturaleza. Y ponderó la influencia de Koolhaas.

La globalización permite que ocurran pequeños milagros. De pronto, en el solemne Teatro Solís de Montevideo, durante la reciente entrega de los premios Archiprix 09, el joven arquitecto danés Bjarke Ingels, de riguroso traje y zapatillas, cuenta con desenfado –mientras van pasando las imágenes de un power point– las peripecias de su increíble proyecto para un "superpuerto" con forma de estrella en la entrada del mar Báltico, frente a Copenhague.

El ex socio del estudio Plot y actual titular de BIG asegura que dos tercios de los daneses viven a orillas del mar, pero que las instalaciones portuarias ocupan los mejores terrenos en las 12 principales ciudades del país. Por lo tanto, si se trasladara toda la actividad a una isla artificial de 680 hectáreas, no sólo se podrían atraer unos 20 mil millones de euros en inversiones inmobiliarias, sino que, además, el nuevo objeto marítimo-arquitectónico podría vincularse con el futuro puente que unirá a Dinamarca y Alemania, un proyecto que ambos países planean muy a largo plazo.

Convencido de la viabilidad de la idea, cuenta que decidió que la isla tenga la forma de la estrella de seis puntas que identifica a la firma danesa Maersk, líder en contenedores para comercio marítimo, y le propuso a su CEO que financie el emprendimiento. "Me contestó que no, gracias", remata como un profesional de la stand up comedy.

Un rato más tarde, Ingels se sienta a conversar con ARQ entre bambalinas, y todo su histrionismo se transforma en sencillez y amabilidad. Entonces explica que, según aprendió del holandés Rem Koolhaas, "la arquitectura no es una disciplina autónoma, no es tarea de artistas solitarios, sino que se relaciona con su contexto social, económico, y otras fuerzas que operan en la sociedad: comitentes, inversores y funcionarios de distintos niveles".

"Koolhaas es el Le Corbusier de nuestra época", insiste, dejando bien en claro su pertenencia generacional (tiene 34 años). De hecho, recuerda que, cuando empezó a estudiar, recién se acababa de publicar SMLXL, texto crucial del fundador del estudio OMA (donde Ingels mismo hizo su primera experiencia apenas recibido). De hecho, admite que conoció su obra antes que la de Corbu.

"No hay métodos que se puedan aplicar universalmente, ni se puede proyectar a partir de una filosofía previa. El único camino posible es el análisis exhaustivo del problema y del contexto", dispara, sin aclarar en qué momento dejó de citar al maestro holandés para contar su propia visión de la arquitectura. Pero sí se entiende que, al menos para Ingels, el "método" en cuestión es algo que se reinventa una y otra vez ante cada nuevo encargo.

Hay ciertas inquietudes que sin duda son una constante en el trabajo de BIG, y una de ellas parece ser el límite entre la naturaleza y la arquitectura. Esto queda claro en el abordaje de un proyecto como el conjunto residencial Montaña Habitable, en Copenhague. "Hicimos una colina artificial en una ciudad que no tiene ningún relieve topográfico", coementa. La original volumetría consiste en un basamento destinado a playas de estacionamiento, compuesto por módulos de hormigón que se apilan escalonados formando unas gradas sobre las cuales se asientan las viviendas. La Pequeña Torre, en la misma ciudad, es un caso similar. Se trata de un volumen audaz, resultante de la torsión de un prisma. "En realidad, la forma surgió naturalmente, como un árbol que crece retorcido por la necesidad de abrirse paso en busca de aire y luz entre los edificios vecinos", cuenta Ingels.

Otros dos proyectos, ambos ya contratados pero todavía sin iniciarse, ahondan aún más esta búsqueda. Uno de ellos es el master plan para la isla Zira, en el mar Caspio, que será transformada en un gran resort y centro de entretenimiento de 100 hectáreas frente a Bakur, capital de Azerbaiján. BIG diseñó los Siete Picos, una serie edificios con forma de montañas artificiales cuya volumetría, según asegura Ingels, respeta rigurosamente la posible erosión de los vientos del Cáucaso sobre una montaña natural.

"En general, toda obra del hombre suele ser considerada hostil al medio ambiente, pero este caso es diferente. Hoy la isla es un desierto seco, y nuestro proyecto se propone todo un ecosistema en el que, por ejemplo, vamos a instalar molinos que a proveerán agua pura para reverdecer el lugar", cuenta. Por otra parte, asegura que la isla se autoabastecerá de recursos energéticos a partir de fuentes solares y eólicas, y que no generará emanaciones de dióxido de carbono. "Proponemos un modelo de desarrollo urbano sustentable, a diferencia de las torres de petróleo del mar Caspio que sí son depredadoras", agrega.

Ingels también sorprende al asegurar que su generación de arquitectos está llamada a "rediseñar toda Dinamarca". Pero su versión de este desafío parece estar ligada al respeto por la tradición local. Por caso, el proyecto de la torre de usos mixtos Scala se basa en una reinterpretación heterodoxa de la tipología de los edificios con basamento típicos de Copenhague.
Su volumetría orgánica disuelve los planos horizontales y verticales generando una explanada pública elevada como continuidad de la vereda.

Con el mismo espíritu, su proyecto para el Pabellón de Dinamarca en la Exposición Universal de Shangai 2010 plantea una doble rampa circular de concreto alrededor de un estanque, para ser recorrida a pie o en bicicleta. Y que podrá ser reubicada y reutilizada como pista de ciclismo. Ingels explica que su idea es brindar una experiencia lo más realista posible de nuestras ciudades. "En contacto con la naturaleza y con el agua", dice. Dos de sus temas recurrentes. «


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